概述：色彩的必要心理效应来自色彩的物理光性刺激对人的生理再次发生的直接影响。心理学家回应曾做到过许多实验。他们找到，在红色环境中，人的脉搏不会减缓，血压有所增高，情绪激动冲动。而处在蓝色环境中，脉搏不会减慢，情绪也较内敛。

有的科学家找到，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放开。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转至科学的范畴，心理学家侧重实验所检验的色彩心理的效果。

不少色彩理论中都回应不作过专门的讲解，这些经验向我们具体地认同了色彩对人心理的影响。关键字：建筑艺术　色彩冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大体由分明两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身有温暖感觉，以次光照射任何色都会有温暖感觉。

忽略，波长较短的紫色光、蓝色光、绿色光，有严寒的感觉。夏日，我们开动室内的白炽灯，关上日光灯，就不会有一种变量双的感觉。

颜料也是如此，在冷食或冻的饮料包装上用于冷色，视觉上不会引发你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧室的窗帘替换成暖色，就不会减少室内的温暖感觉。以上的分明感觉，并非来自物理上的现实温度，而是与我们的视觉与心理误解有关。总的来说，人们在日常生活中既必须暖色，又必须冷色，在色彩的展现出上也是如此。

冷色与暖色除去给我们温度上的有所不同感觉以外，还不会带给其它的一些感觉，例如，重量感觉、湿度感等。比方说，暖色注重，冷色偏轻；暖色有密度强劲的感觉，冷色有平流层的感觉；两者相比较，冷色的半透明感更加强劲，暖色则半透明感觉较强；冷色变得湿润，暖色变得潮湿；冷色又较远的感觉，暖色则有逼近感觉。一般说来，在狭小的空间中，若想使它显得宽阔，应当用于暗淡的冷调。

由于暖色有行进感觉，冷色有前进感觉，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就不会从心理上深感更加相似方形。除去寒暖色系由具备显著的心理区别以外，色彩的明度与纯度也不会引发对色彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感觉主要各不相同色彩的明度，暗色流露出轻的感觉，明色流露出重的感觉。

纯度与明度的变化流露出色彩韧的印象，如深的亮色使人实在坚硬，亮的纯色则有强硬态度的感觉。颜色表情色彩本身是没灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长年生活在一个色彩的世界中，累积着许多视觉经验，一旦感官经验与外来色彩性刺激再次发生一定的交织时，就不会在人的心理上引向某种情绪。无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。

每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者正处于有所不同的颜色配上关系时，颜色的表情也就随之变化了。因此，要想说出各种颜色的表情特征，就想讲出世界上每个人的性格特征那样艰难，然而对典型的性格不作些叙述，总还是有意思并有可能的。

红色红色是强有力的色彩，是冷淡、冲动的色彩。约翰·伊顿教授刻画了受有所不同色彩性刺激的红色。他说道：在深红的底子上，红色平静下来，热度在点燃着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈自燃的火焰；在黄绿色底子上，红色变为一种任性的、莽撞的闯入者，白热化而又奇怪；在橙色的底子上，红色或许被郁积着，黯淡而无生命，样子焦干了似的。

橙色橙色的波长次于红色，因此它也具备宽波长造成的特征：使脉搏加快，并有温度增高的感觉。橙色是十分开朗的光辉色彩，是暖色系由中最寒冷的色彩，它使我们误解到金色的秋天，令人瞩目的浆果，因此是一种富裕的、幸福而快乐的色彩。橙色稍微混进黑色或白色，不会沦为一种沉稳、含蓄有流畅的暖色，但混进较多的黑色后，就沦为一种血迹的色，橙色中重新加入较多的白色不会具有一种甜腻的味道。

橙色与蓝色的配上，包含了最悦耳、最喧闹的色彩。黄色黄色是亮度最低的色，在高明度下需要维持很强的纯度。黄色的美好、巅峰，具有太阳般的光辉，因此象征物着照耀黑暗的智慧之光；黄色具有金色的光芒，因此又象征物着财富和权利，它是自豪的色彩。

黑色或紫色的衬托可以使黄色超过力量无限不断扩大的强度。白色是淹没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这自豪的王子吞并。黄色最无法忍受黑色或白色的风化，这两个色只要略为的渗透到，黄色立即丧失光辉。绿色艳丽的绿色十分美丽，高雅，尤其是用现代化学技术技术建构的最纯的绿色，是很漂亮的的色。

绿色很尊重、大度，无论蓝色还是黄色的渗透到，仍旧十分美丽。黄绿色全然，年青；蓝绿色俊美、直率。含灰的绿色，也是一种宁静、祥和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。蓝色蓝色是澎湃的色彩，天空和大海着最广阔的景色都呈圆形蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们误解到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征物。

蓝色是最热的色，使人们误解到冰川上的蓝色投影。蓝色在洁净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种安静、理智与洁净而已。确实令人的情感限到高傲悲伤的色，是那些被摸清澈的蓝色。紫色波长最短的红外线是紫色波。

一般来说，我们不会实在有很多紫色，因为红色特少许蓝色或蓝色特少许红色都会显著地呈圆形紫味。所以很难确认标准的紫色。

约翰·伊顿对紫色做到过这样的叙述：紫色所谓感官的色，谜样，给人印象深刻印象，有时流露出压迫感，并且因对比的有所不同，内敛富裕威胁性，内敛又富裕激励性。当紫色以色域经常出现时，之后有可能显著产生恐怖感，在偏向于紫红色时更是如此。歌德说道：“这类色光感应到一副景色上，就暗示着世界末日的可怕。

”紫色时象征物笃信的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧巫术的象征物。潜入的大灾难就常从暗紫色中忽然愈演愈烈出来，一旦紫色被淡化，当光明与解读照耀了蒙昧的笃信之色时，典雅甜美的暗色就不会使我们心醉。用紫色展现出恐慌、丧生和激动，用蓝紫色展现出寂寞与奉献，用红紫色展现出神圣的爱和精神的统管领域——简而言之，这就是紫色色带的一些展现出价值。

伊顿教授的对紫色的叙述，的确能给我们以救赎，它或许是色环上最消极的色彩。尽管它想蓝色那样冻，但红色的渗透到使它变得简单、对立。它正处于分明之间游离长短的状态，再加它的较低明度的性质，或许就包含了这一色彩在心理上引发的消极感觉。与黄色有所不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个亮的纯紫色只要重新加入少量的白色，就不会沦为一种十分典雅、圆润的色彩。

随着白色的大大重新加入，也就大大的产生出有许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都变得很柔和、动人。白、红、灰色我们曾多次说道过，无彩色的在心理上与有彩色具备某种程度的价值。黑色与白色时对色彩的最后抽象化，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是黑白两色的循环形式来展现出宇宙永恒的运动的。

黑白所具备的抽象化表现力以及神秘感，或许能打破任何色彩的深度。康丁斯基指出，黑色意味著空无，像太阳的吞噬，像永恒的绝望，没未来，丧失期望。而白色的绝望不是丧生，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端矛盾的色，然而有时候又令其我们深感它们之间具有令人难以言状的共性。

白色与黑色都可以传达对丧生的不安和悲伤，都具备不能打破的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的不存在表明自身的力量。它们或许是整个色彩世界的支配。在色彩世界中，灰色难道是最被动的色彩了，它是完全的中性色，依赖附近的色彩取得生命，灰色一旦附近艳丽的暖色，就不会展现出耐心的品格；若附近冷色，则变成保守的变暖灰色。与其用“休止符”这样的字眼来称谓黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最后都造成中性灰色。

灰色意味著一切色彩对比的消失，是视觉上最安定的睡觉点。然而，人眼是无法持久地、无线不断扩大地身旁着灰色的，因为无休止的睡觉意味著丧生。色彩的表情在更好的情况下是通过对比来传达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目，变得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上沉稳，又变得朴实无华。建构什么样的色彩才能传达所必须的感情，几乎依赖自己的感觉、经验以及想象力，没什么相同的格式。

色彩有六种标准色：红橙黄绿青绿这六种色中，又有细分：（1）三原色：红黄青（2）间色：橙（红加黄）蓝（黄加青）紫（青加红）大家可以找到，上述六色的排序中，原色总是间隔着一个间色，因此，只需将标准色背熟，对于原色及间色我们就可以认清了。事实上，还有一些颜色没还包括在以上色彩中。

金、银、灰、白、红是五种中性色。一般来说，除非染上一定的感情色彩，我们的背景都使用灰、白、红这三种颜色，因为金银过于引人注目了，而灰、白、红由于是中性色，较为更容易与其它颜色配上。一般的颜色的明度者有所不同，因此产生的距离感也有所不同。

按明度顺序排列：1黄、2橙、3红、4绿、5青、6紫。我们可以找到，按照16、25、34的顺序，就可以获得对比色。擅于运用对比色，对我们的设计是很有益处的。如：万绿丛中一点红。

就是一个典型的例子。在黑色背景上，朱最近。而在白色背景上，则绿最近。因此，距离感只是相对而言，与我们的背景的对比。

在设计中，有明度、纯度和分明的对比，而色彩的分明是设计问题的主要攻坚项目。这时我们必须《康定斯基定律》，其主要内容：将色彩分为角度：红90度，橙60度，黄80度，蓝190度，紫120度。其中钝角：尖拙、温柔、冷色锐角：灵敏、反感、暖色这样就可以比较清楚的掌控了。

我们来想到怎样调和色彩。调和色彩的基本法则是：页面各部分色彩一定要包含必要的色彩关系。构成统一的色调，传达某种情绪。

这才不会有自己的风格。怎样才能做这一点呢？（1）奠定主调统率页面的色彩关系。当页面上有几个色块时，必需以其中一块颜色居多，而且其面积，明度，方位小于其它色块。

（2）不但要擅于运用原色，而且还要擅于运用金、银、白、红和灰这些中性色展开减轻，中和，以烘托出主题。（3）减少共同点，不会使设计更加趋向协商。

（4）拉开距离，目的是为了主次分离，不要筑成一堆，别人看了都实在喜欢。可有方法：或者从平面冲破，或者从纯度和明度巩固。

①两色一深一浅。②同时变化原先明度③纯度对比，使一色艳丽而一色阴暗④同时变化原先纯度再行来说说道色彩平衡问题：要感动别人的视感官，色彩要平衡。一般：（1）较为全局（2）有所不同的物体也有所不同。

如：你可以显现出页面上是块铁之类的东西的话，那么，潜意识里比看见页面上的一颗小草就不会实在有所不同份量了。这是我们生活上的体验。（3）色彩无法稍于一方，否则就不会减压。

如页面中心有大色，则四周一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度，右边就无法几乎灰暗或空白，也要有适度的明色。（4）若说到平衡，则纯度或明度较好的大色块与面积小的独特色块也平衡要传达出有我们主页的风格，这就必须解读色调的概念。

色调，即我们页面的主色彩。我们所要传达的性格或心情，都会在页面上回应出来。如悲伤用冷色，热情快乐用暖色等。

而如要传达出有我们所仔细观察的色调，要用滑稽、萃取、特别强调、总结等方法。为了突出重点，强化对比，传达气氛，是有适当展开滑稽和调整的。以下是明确的方法：（1）单色调是指要用一种颜色，只在明度和纯度上作调整，间用中性色。

这种方法，有一种反感的个人偏向。如使用单色调，不易构成一种风格。我们要留意的是中性色必需做十分有层次，明度系数也要冲破，才可以超过我们想的效果。

（2）调和徵：附近色的因应。这种方法是使用标准色的队列中附近的色彩不作因应。但不易单调，必需留意明度和纯度，而且留意在画面的局部使用少量小块的对比色以超过协商的效果。

（3）对比徵：不易导致不人与自然。必需特中性色加以调和.留意色块大小、方位，才能平衡我们的布局。留意：在调和色彩中要留意间用中性色。

必需明白的是：将近的纯由近的灰衬托清的纯由亮的灰衬托清的纯由亮的灰衬托主体的纯由宾体的灰衬托.图案线条的大位、烘、奇1、大位——安稳、比例安稳（此处着重于心理、视觉印象的安稳）图案在线条上一般有平面、均衡。平面较为优雅、坦率。

均衡较为生动、开朗。比例比例具有一定的数学性，较典型的有黄金分割（0.618/1），据传芭蕾演员踮脚演出就是为了使自己身体比例呈圆形黄金分割。还有平方根、立方根等矩形，给人一种十分典雅人与自然的视觉效果。但不要被这些比例所束缚，很多是靠自己的感觉去应用于。

2、烘——浓淡、空间上言——契、白——红（并非纯粹的黑白色彩，指色泽）、元神——实之间是对比关系，灵活性合理地展开浓淡、黑白布局，从而展现出出有一定的动静，构成有所不同的美感和艺术效果。空间实质上是由线条中决定的实体形象、空白形象，两者结合包含的。

空间的线条处置，是随着形象轨迹及视觉轨迹构成内在的空间层次。例如：网站“异空间”中，有一画面：太空背景，几个动感的人物都是一样的大小，我就建议：展开个别人物增大或不断扩大，可以构成一种距离感和空间感，防止了原先的单板。3、奇——标新、立异很非常简单，看你是否是一个“叛逆者”………^_^.。

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